Kosmik 3 – Shokolokobangoshay

Kosmik 3 – Shokolokobangoshay se mueve con una libertad difícil de encerrar en una sola etiqueta. El álbum cruza referencias al afrobeat, reggae y country desde una perspectiva profundamente nigeriana, pero lo más interesante está en cómo esas ideas conviven sin que el disco termine obedeciendo a una fórmula. Para nosotros, ahí está buena parte de su fuerza: es música con identidad propia, abierta, cambiante y con suficiente personalidad para funcionar tanto en escucha completa como dentro de una selección pensada para pista.

Kosmik 3 nació como un proyecto paralelo de tres integrantes de Pogo Ltd., unidos por una búsqueda más libre y experimental. Emmanuel Ogosi recuerda esa etapa como un espacio donde podían llevar más lejos sus propias ideas musicales, y esa sensación atraviesa el álbum. “Shokolokobangoshay”, además de dar nombre al disco, toma su referencia de una canción de juego conocida entre niños de Lagos y del oeste de Nigeria. Esa conexión cotidiana convive con letras que apuntan hacia problemas sociales y políticos africanos, creando un disco que puede sentirse ligero en movimiento pero que tiene bastante más fondo cuando se escucha con atención.

Desde la cabina, nos interesa precisamente esa mezcla de registros. No es un LP que obligue a construir el set alrededor de una sola estética. Sus siete cortes permiten abrir rutas hacia selecciones afro, reggae, música nigeriana, rare grooves y otros terrenos más difíciles de clasificar. Esa flexibilidad puede ser especialmente útil para selectors que prefieren conectar escenas y épocas sin caer en transiciones demasiado obvias. Piezas como “I Don't Mind”, “Komraid”, “Agbakara” o “Rain” forman parte de un recorrido con cambios de energía suficientes para trabajar distintos momentos de una sesión, mientras que el tema titular funciona como punto natural de referencia dentro del álbum.

Esta reedición de Odion Livingstone recupera un disco que originalmente pasó por debajo del radar y lo devuelve a circulación con una edición limitada a 500 copias. El proceso involucró una transferencia desde vinilo realizada por James Law en Fidgit Studio, master preparado por DJ Simbad y restauración de portada por Angelo Mitchell, con prensado a cargo de Mother Tongue. Más que convertirlo en una pieza de museo, la reedición permite que vuelva a cumplir su función principal: sonar.

Para coleccionistas, el atractivo está tanto en la escasez de esta tirada como en el carácter particular del álbum dentro de la música nigeriana. Para DJs, lo vemos como un disco de repertorio amplio: una fuente de cortes capaces de introducir color, contraste y personalidad en sets que no se conforman con seguir una sola línea. Es de esos LPs que recompensan al selector que escucha el conjunto y después decide exactamente dónde colocar cada pista.